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    “是的。”

    布罗迪·泰勒点了点头，笑着解释道，

    “对华夏古书画只全色不接笔，一般都是博物馆的处理方式，对于我们这些收藏家而言，能接笔自然最好，因为这些古书画，我们并不打算一直收藏，在合适的时候还有可能转手出去或者再送到拍卖会上拍卖，如果连画面都是残缺的，恐怕对这幅画感兴趣的人会少很多。没人愿意掏一大笔钱，买一幅连画面都不完整的古画的。”

    “你说得也有道理。”

    向南笑了笑，说道，“那好吧，我就继续为这幅古画接笔好了。”

    布罗迪·泰勒没说什么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。

    接笔是古书画修复当中难度最高的一步，他可不想留在这里影响向南的发挥。

    等布罗迪·泰勒离开之后，向南这才转过身来，一边研着墨，一边仔细揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。

    这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。

    如果这幅画的作者很有名气，那么从这幅画的技法特点、画风等方面，后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。

    但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。

    比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形结构上来看，那险峻的峰峦，悬崖峭壁，气势雄伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。

    范宽是华夏绘画大师，“北宋三大家”之一，范宽擅长使用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗。

    元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。

    这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。

    这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。
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