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    回到文物修复室之后，向南用小喷壶装了点水，将画芯背面稍稍打湿，然后直接将画芯贴上了纸墙，再一点一点将它在墙面上撑平。

    接下来的一步，要做的就是全色了。

    调配颜色是全色的基础，调配不出准确的颜色，是很难做好全色工作的，而调配颜色，最怕的就是偏色。

    之前向南每次在修复古书画或者古陶瓷时，都习惯了在白天工作，尤其是古书画修复中的全色、接笔，以及古陶瓷修复中的作色、仿釉，绝不会在夜里灯光下进行操作。

    这是因为，调配颜色就应该在自然光线下进行，这样才不会出现偏色。

    不过，全色这一步骤对于向南这个经常可以做出全色“四面光”效果的文物修复师而言，并没有什么难度，只需要按部就班地操作就好了。

    半个多小时之后，这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色工作就做完了。

    如果站在稍远一点的地方再去看画芯，整幅画面的颜色层次分明，如果不仔细看，几乎看不出画芯上面曾经有画面破损过的痕迹。

    向南长舒了一口气，转过头来看了看玻璃隔断外面的布罗迪·泰勒。

    布罗迪·泰勒看到之后，很快就从外面推开文物修复室的门，走了进来，开口问道：

    “向先生，怎么了？”

    “泰勒先生，我之前了解过，在米国收藏界这边，对华夏古书画进行修复时，一般都是只做到全色这一步，对残缺的画面不做接笔处理的。”

    向南转过头来看了看布罗迪·泰勒，接着问道，“您这边是什么打算？如果只需要做到全色部分，那这幅古画到这一步就算是修复完毕了。”

    布罗迪·泰勒凝眉想了想，问道：“向先生有把握对残损画面进行接笔吗？”

    “八成的把握吧。”

    向南又多看了他一眼，有些好奇地问道，“泰勒先生还是打算要接笔处理？”
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