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    此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。

    在树木的画法上，《文潞公耆英会图》中的松干没有用“披鳞”、柏树没有用“披麻”这一类成熟的技法，而是采用了点染的方式来表现阴阳向背，与传为李成的《寒林图》一类的作品画法接近。

    但与宋初绘画大师李成擅长“蟹爪”法不同的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。

    总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都可以在这幅《文潞公耆英会图》中找到相类似的痕迹，因此，向南想要完美接笔，可不是一件容易的事情。

    向南站在纸墙前面细细观察这幅《文潞公耆英会图》时，那些收藏家们也安静地坐在外面的沙发上，透过玻璃隔断仔细地看着向南。

    事实上，这大半天的时间里，向南已经用精湛的文物修复技术将他们给震住了。

    之前向南说一天时间就能修复这幅《文潞公耆英会图》时，也许还有人不信，有人怀疑，那么到了此刻，就连最不相信向南的约翰·威尔逊也都不会再口出狂言了。

    约翰·威尔逊只是有些狂妄罢了，并不是个傻子，如果能预料到自己出头会碰得头破血流，打死他也不会为了那个名义上的“老师”去冒犯向南的。

    就比如现在，他不就乖乖地坐在沙发上，一言不吭了么？

    只是，约翰·威尔逊也没有搞明白，向南现在这是打算干什么呢？是要给这幅《文潞公耆英会图》残缺的画面接笔吗？

    可他为什么一直站在那儿不肯动弹呢？

    “难道他是没把握了？”

    约翰·威尔逊心里面忽然冒出了这么一个想法，就连心跳都一下子快了不少。


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