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    要是看到其他人这么迫不及待，她肯定会很反感，可看到向南这么着急想要看一看那件北宋钧窑残器，宋晴就只觉得向南很可爱。

    这是一个一心都扑在文物修复上的男人啊，认真的男人最迷人了。

    向南倒是没宋晴想得那么多，他接过那个纸提袋，从里面取出了一个古董盒，匆匆将盖子打开，一眼就看到了躺在古董盒里面的一只北宋钧窑青釉紫斑钵残器。

    事实上，在宋代五大名窑中，钧窑很特别。如果以“谦谦君子”来形容其它窑口的瓷器的话，那么钧窑瓷器就是“名门贵妇”了，它以“釉具五彩，艳丽绝伦”在五大名窑中独树一帜，被人们称之为“国之瑰宝”。

    尽管钧窑瓷器是以青色为基本釉色，但它突破了以铁元素作为呈色剂的局面，在瓷器烧造过程中加入了铜元素，创造出了铜红釉窑变技术，为后来出现的釉里红、祭红、郎窑红等多种釉色打下了基础，也正是因为此，钧窑又有着“彩瓷鼻祖”的称号。

    向南面前的这件北宋钧窑青釉紫斑钵残器，全身施青釉，釉色纯正，釉水亮丽，器身上有窑变紫斑，自然流淌，胎质坚实，珍贵难得。

    将这件残器拿在手中，向南翻来覆去仔细观摩了几遍，很快就断定这件北宋钧窑青釉紫斑钵残器是真品。

    “蚯蚓走泥纹”是判断钧窑瓷器的重要依据之一，而且是五大名窑中风格最突出的。

    钧窑瓷器釉层比较厚，在烧制过程中，釉质流淌填补裂纹，出窑后就会形成流动状釉痕，从瓷器表面上看过去，就类似于蚯蚓在泥土中爬行的痕迹。

    当然，判断钧窑瓷器是否为真品，自然不能单看“蚯蚓走泥纹”一点，还有很多细节方面的东西可以作为参考。

    比如瓷器胎色呈现浅灰色或褐紫色，胎质较硬，釉为乳浊等等。

    向南又看了看这件北宋钧窑青釉紫斑钵残器的器形，发现它“有天有地”，残器超过了完整器物的三分二，心里就忍不住一喜，这就意味着，这件残器有修复的价值啊！

    还真是没白来一趟！


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