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    夏振宇一怔，好半天没说出话来。

    这小子，居然都学会怼人了！

    吃过午饭后，夏振宇回家午休去了，向南则重新回到修复室里，继续修复那件北宋越窑秘色瓷鹿。

    忙碌了一个上午，他已经将这件北宋越窑秘色瓷鹿修复了大半，如今只剩下作色、仿釉和做旧处理三道工艺了。

    实际上到了这一步，这件动物形态的古陶瓷器的修复，已经和其它古陶瓷器没有多大的区别了，因此，向南修复起来也变得快了不少。

    向南先调制好作色所需的涂料，然后取来一管羊毫毛笔，采用“涂刷法”对古陶瓷器粘接部位和配补部位进行作色处理。

    作色是古陶瓷修复工艺当中最难的一道工艺，修复水平的高低主要看所作的颜色是否与原器物一致，因此，要求修复师必须掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识，同时还要具备一定的鉴赏水平和审美观，这样才能修复出高质量的作品来。

    当然，这些对于向南而言，并不是什么太大的问题，很快他就完成了作色处理，紧接着又开始进行仿釉处理和做旧处理。

    还不到下午四点钟，这件北宋越窑秘色瓷鹿就已经修复完成了。

    此时再去看时，这件古陶瓷器全器呈现天青釉色，釉色饱满莹润，泛着玉质般的光泽，这件北宋越窑秘色瓷鹿浑然一体，光凭肉眼，看不出丝毫修复的痕迹，就好像从来没有破损过一样。

    将这件北宋越窑秘色瓷鹿修复好了之后，向南看了看时间还早，便又从背包里掏出一只古董盒来，将里面装着的那件金代耀州窑刻花吴牛啸月纹碗取了出来。

    这件金代耀州窑刻花纹碗残损得并不严重，是从原先的冲口处开裂成了一大一小的两瓣，只需要将这两瓣残片粘接起来，然后再将粘接部位重新进行作色仿釉处理就可以了。

    当然了，古陶瓷器哪怕残损得并不严重，在修复时依然得需要做完全套的修复工艺。

    向南深吸了一口气，将这件金代耀州窑刻花扁壶残片清理干净之后，便开始着手修复了起来。


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