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    从吉姆·斯塔克手里接过徐渭的那幅《写生卷》水墨纸本手卷，向南将其放在大红长案上，缓缓地平摊开来。

    明代著名书画家徐渭，是青藤画派鼻祖，也是华夏大写意画的开创者。

    他的画能吸收前人的精华而脱胎换骨，“不求形似求生韵”，他笔下被古人称之为写生的花鸟鱼虫，也都是信手拈来，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规旧俗的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击，令人震撼。

    向南面前的这幅《写生卷》手卷，就是这样一件带给人强烈视觉冲击力的作品。

    全卷一共分为五段，分别是“鲤鱼破浪”、“菡萏凌波”、“贝榖菖蒲”、“石榴绽珠”和“月季芭蕉”等。

    前四幅所采用的画纸是生宣，墨色很容易洇开，因此徐渭在作画时的用笔极快，动作迅猛，笔法简单明了而含义丰富，画面干脆利落；而最后一幅用的是熟宣，因为用笔稍微缓了一些，墨色沉着，月季花的浓淡变化，蕉石的勾染对比，似乎都经过了深思熟虑，因此落笔时显得颇为得心应手，是整幅手卷中的精彩部分。

    《写生卷》手卷每一幅都有落笔潇洒的行书诗题，与水墨写生两两映衬，将心头的昂藏之气，直抒于胸。

    这幅《写生卷》手卷在清朝早期时就被收入了清宫中，毫无疑问的，乾隆皇帝在每段画上都有即兴诗题，除此之外，盖章也是免不了的。

    在前几年一次名为“大观——四海崇誉庆典之夜”的秋季拍卖会上，徐渭的这幅《写生卷》水墨纸本手卷出现在了拍卖台上，最终以1.27亿元的高价被神秘买家竞得。

    只是让向南没有想到的是，这幅画原来是落到了华尔街著名投资家吉姆·斯塔克的手里。

    不过，如今这幅古画的现状倒是有些糟糕，画芯上不仅有一个个的小虫洞，还长出了一片一片的霉斑，就好像人身上长了癣疥一样，一看就让人感觉浑身难受。

    这些还不是最关键的，最关键的是，这幅古画被拦腰撕开了一道很大的伤口，差一点就断成两截了，这伤痕有很大可能就是人为造成的。
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