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    可是，不管下一步要做什么，总不能一直站在画芯面前傻看着一动不动吧？

    “接笔，就是将画芯上残缺的画面给补起来，让整幅画看起来更自然一些。”

    朱熙解释了一句，想了想，又说道，“可能是因为这幅画的画法比较复杂，不好掌握风格，所以老板正在那儿揣摩呢。”

    朱熙在向南公司里待了这么多年，虽然不会修复文物，但平常没事时，他也常常到各个修复室里转悠，对这方面懂得也挺多，因此他自然是知道自家老板是在干什么的。

    “要揣摩这么久？”

    “这算久吗？接笔这玩意儿，你不仅得掌握这幅画的技法特点、绘画风格，有时候你还得了解这幅画的创作背景，画家画画时的情绪什么的，总之，是一件很复杂的事，没那么简单的。”

    “接笔这么复杂？”

    “那当然啊，接笔是古书画修复当中最难的一个步骤，很多博物馆里都有专门的接笔师，一般文物修复师是做不了这一步的，也就是咱们老板厉害，自己修复自己接笔。”

    ……

    向南盯着这幅《文潞公耆英会图》来来回回看了好几遍，将画中每一个部分的技法特点都区分开后，这才从墙上取下来一支羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸自己刚刚研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。

    这幅《文潞公耆英会图》大块残缺的地方并不多，只有三四处，两处在险峻山峰处，一处在树木。

    最后一处则在画芯最上方的画面空白处，这一处倒是用不着接笔了，只要完成全色处理，让整体色调一致就可以了。

    至于剩下的那三处画面残缺的位置，由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了，再要接笔的话，就相对容易得多了。

    向南先接笔那处残缺的树木躯干处，这一处残缺的树干，并没有采用常用的“批鳞”或“披麻”这一类成熟的技法，而是用点染的方式来表现阴阳向背，因此，向南用尖利笔致勾画树干轮廓，之后再用点染的方式来表现光线明暗。
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